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第15部分（第1页）

著名画作修复家阿尔菲奥？德尔？塞拉在画的周围来回转悠，心里打算着下一步怎么做。

这是修补过程的开始阶段，关于这件事的争议导致了修复工作的中断。

塞拉六十出头，皮斯托亚人，他身体粗壮，头上白发修剪整齐，身上穿着短袖衬衫。

他长得像个工匠，他也喜欢别人这样看待他。

他修复过许多艺术家的作品，比如马尔蒂尼、杜乔、契马布埃、乔托、曼特尼亚、佩鲁吉诺、拉菲尔和提香。

塞拉近期刚刚修复的作品有波提切利的《维纳斯的诞生》和列奥纳多的《天使报喜》。

他对此间关于《博士来拜》的争议一笑置之，认为不管怎样，争议能使他花更多时间了解这幅画。

他说：“每一次修复都是对艺术品的一种诠释。

修复任何一幅画都没有机械的或通用的法则。

修复者应该具备敏感、尊敬和知识，不断向自己提问，这才是合格修复者应该具备的。”

我们蹲下身子，从下面审视画板的背面。

画板是由10根互成直角的厚木板粘合而成。

横向的支架也许是在17世纪加上去的。

木板的宽度几乎相同，大约有9英寸宽，但一根窄一些的木板粘在左边边框上，大概是要将画作增大，达到合同要求的尺寸。

德尔？塞拉指出中间的木板有凸起，会导致颜料表面开裂。

这个问题一方面是由于年代久远和空气湿度导致的，一方面是五百年前列奥纳多对木头选择的结果。

德尔？塞拉用图表的形式向我解释画板选材的重要性。

要制作画板，要将树干的一部分垂直切下，该画则是取自耐用的白杨木。

切割的时候尽量靠近树干中心，因为树木的年轮是左右对称的；而在远离树中心的地方切下则要差一些。

德尔？塞拉最近刚修复了《天使报喜》，他对列奥纳多的《基督受洗》也很熟悉。

这两幅画的画板都处于极佳的状况，因为两幅作品都是在韦罗基奥的作坊里完成，那里用的都是高质量的材料。

而《博士来拜》则是独立创作的作品，创作的时候列奥纳多还赊帐从雇主那里买来谷物和酒，因此他选用较为廉价的切好的木头应付差事。

德尔？塞拉又补充道，在列奥纳多之前，乔托的导师契马布埃也这样干过，他用过“很薄的木板，这种木头连木匠都会弃之不用”

。

简而言之，他用的是“边角料”

。

《博士来拜》（3）

德尔？塞拉对这幅画的态度非常地放松与随便。

我们谈话的时候他的肘部虽没有靠在画板上，但总给人感觉他会这样做。

他用一团湿棉花，快速地擦拭一下画右边一小块地方，那里本来模糊的一头牛和一头驴的头部顿时变得清晰起来，两个脑袋就这么容易找到了。

在随后几个月里，修复的事情愈加复杂起来。

2001年末，乌菲奇美术馆决定委托艺术品诊断专家毛里齐奥？塞拉西尼对这幅画进行技术检测。

经过几个月的辛苦分析之后，塞拉西尼得出了具有轰动效应的结论：《博士来拜》上几处后来加上去的红褐色的部分不是出自列奥纳多之手。

这一结论来自显微镜对细小的颜料样品的横截面进行分析的结果，样品取自颜料表面上只有百万分之一米厚的神秘一层。

几乎在他观察的每一个横截面上，他发现最上面一层的褐色颜料已经渗入下面单色那一层。

在涂上褐色颜料的时候，原有的颜料表面已经出现许多裂缝，裂缝大得足以使褐色的湿颜料渗入其中。

塞拉西尼认为问题的关键在于，只有相当长一段时间之后，也许五十年到一百年之后，颜料表面才会出现裂纹。