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情景。”
'195'羔羊与狮子同居一笼的场景具有一定的象征意义,充满了感情色彩。
与之形成对比的是,对狮子的真实回忆要更为准确,精炼写实,毫无畏惧之感。
我们能感到他确实去过那里,表情严肃、聚精会神地观看野兽的破坏的威力。
在《圣哲罗姆》中,如果变换一下视角的话,前景中那头狮子就变成圣人苦行的观众。
狮子双眼望着他,既像是在咆哮,又像是因惊愕而张大了嘴。
这张嘴赋予画面以戏剧性的瞬间,这也是列奥纳多想要获得的效果。
leone(狮子)与Leonardo(列奥纳多)互为双关,从某种意义上说,作者这里是想用狮子代表他自己。
这种语言上的联系曾出现在列奥纳多作的一个画谜里,该画谜作于15世纪70年代末,是为了取悦米兰宫廷而画的。
画谜上是只被火焰吞噬的狮子,狮子旁边是一张桌子。
画的标题是“leonardesco”
,即leone(狮子)+ardere(燃烧)+desco(桌子)。
“leonardesco”
自然也是“列奥纳多”
这个名字的形容词形式,画谜也因此指代自画像或个人标志。
列奥?巴蒂斯塔?阿尔贝蒂也曾在《寓言集》中使用过类似的双关语——leon与leone双关,他将自己比作一只“渴望光荣”
的狮子。
列奥纳多应该也读过这部作品。
《圣哲罗姆》与狮子(2)
如此说来,狮子的出现就象征画家列奥纳多本人的出现,说明他也看到了圣人的痛苦。
画中的地貌特征非常奇异。
绘画中的圣哲罗姆一般都是坐在隐居的洞外。
而这幅画中右上方呈方形的空间可能是洞的入口,但随着画向远处伸展,出现了一座教堂,那方形空间因而就变成了窗户。
我们是否就是身处洞中,眼睛向洞外看去呢?这幅尚未完成的作品至少不会给出答案。
令人难忘的《岩间圣母》画于几年之后,作者也将画中场景设在一个诡异的岩洞里,通过岩石间的缝隙我们可以看到远处的景色。
这两幅作品中的背景似乎与《阿伦德尔抄本》中一段饶有趣味的文字有着某种联系。
文字描述了他望向一个黑洞时的心中感想。
其颇为花哨的笔迹是第一佛罗伦萨时期的他所采用的笔迹,因此我们可以推断这段文字大概写于1480年前后,与这两幅画创作的时间大致相同。
那页纸上先是有四处描写火山爆发的片断,文笔夸张而又做作,比如“喷薄而出的火焰”
等。
列奥纳多接着笔锋一转,为我们讲述了一小段故事或生活片断,文笔非常流畅:
在暗色的岩石上走了一会儿后,我来到一个巨大的山洞前,之前从未听说过这个山洞。
我在洞口前伫立了半晌,一脸惊讶地望着它。
我俯身向下,左手靠在膝盖之上,用右手遮在低下的额头上挡住光线,不断向下弯腰,向洞里望去,很想知道洞里到底藏着何物,可是洞里漆黑一片,什么也看不到。
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