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第20部分（第2页）

蒹葭，是离爱情最近的草，它比玫瑰平易，却更繁芜，是东方人的爱情证物，可是因为平易繁芜，渐渐不再有人看重，欣赏也只停留在字面上，如同白色大雪飞扬，人人沉湎于那意境，而落在地上的雪，漆黑肮脏，不再有人看顾。

千年之前，有一人站在岸边，看着秋水汤汤，芦苇大片大片地开过。

白色芦花漫天旋舞。

他隔着苇丛，想看看有没有伊人站在水之湄。

千年之后，你若站在芦花荡雪的湖边，仔细听，兴许还有人在水边哀哀常吟：“蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。”

蒹葭两个字的发音是那样清淡、素雅，嘴唇轻动，仿佛万水千山后的波澜不惊。

仅仅是这两个字，还有它后面那句“白露为霜”

，至多意境凄清而已，你绝对想不到那是怎样的苦恋。

怎样绝望却又紧紧缠绕住心脏的情感。

蒹葭沉着如紫禁之巅的叶孤城，当所有的爱恨翻腾如雪涌，他只是笑说一句“成王败寇”

，然后任命随风轻轻跌落。

爱情和权势一样，是引人着魔的东西。

写到此时就想起离离《爱城》里写到的在凤凰遇见的男生。

那个男生如果换一身古装，换一个场景，如果沱江边长满芦苇的话，他完全可以被看作是“秦风”

里的痴情男子，在水边哀哀常吟：

芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。

我心中那好人儿，伫立在那河水旁。

逆流而上去找她，道路险阻又太长。

顺流而下寻她，仿佛就在水中央。

芦苇茂盛密又繁，晶莹露水还未干。

我心中那好人儿，伫立在那河水边。

逆流而上去找她，道路崎岖难登攀。

顺流而下去寻她，仿佛就在水中滩。

芦苇片片根连根，晶莹露珠如泪痕。

我心中那好人儿，伫立在那河水边。

逆流而上去找她，路途艰险如弯绳。

顺流而下去寻她，仿佛就在水中洲。

就诗意看来，男子带着深深不舍和眷恋，女子反而不为所动，一直离得远。

这是比较有特色的。

看起来是个男子被辜负了，他比较可怜，像《聊斋》里一夜醒来被狐女遗弃在野屋的书生。

——爱情，不是那样。

它不是一种交易，一种一厢情愿的守候。

它更像是你迁移了万里之遥，却不得不发现你原先的居所已被侵占，或是，这个地方原来不是想象中那么适合自己。

不得不放弃，如此而已！

现在，已经很少会轻易同情痴情的人了。

痴情的人往往是软弱的，他们太容易把寻找到的情感当做泅渡的木筏，而不去考虑这木筏在风高浪急的海上能行多久。

所谓的坚定，也是软弱，因为除此之外，缺乏选择的余地。

何况，这天下太多女子容易心软，容易将就，太容易被甜言蜜语、小恩小惠打动，能如这诗中知道不合适、不可能，就截然转身，不做眷恋的女子有几个？那些男人们，偶尔徘徊在水边，偶尔为相思所苦，又怎么样？自古以来，为男子化做望夫石的女人何其多，男子转身化做望妻石的，不好意思，好像没有吧。