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时间久了,他慢慢对母爱绝望了。
哪怕是绝望,仍是心碎的绝望,带着难以接受的痛楚。
每个人都渴望母爱和亲情。
这种客串的角色,可以随意走走。
但是,阳子把这个前因后果分析给陈树亭听,告诉他不能随便演。
“不行,阿亭,你这里不能哭。”
陈树亭重新走第二次的时候,阳子再次打断他,“哭又太懦弱了......”
剧本里没有明确些这个角色是懦弱还是孤傲,但是阳子觉得这种家庭环境下的孩子,若不是很变态,就是很冷清的。
角色绝对不是一个对着养母哭得出来的人,因为他的心都凉透了,对养母绝望透了。
哪怕是绝望透了,被养母误会了,还是会有点痛楚的愤怒。
阳子喜欢把角色的经历联系实际,然后揣摩一些剧本里没有的性格,来填充这个人物。
阳子总是说,剧本给演员的东西很有限,一个角色是否出彩,需要演员尊重剧本的前提好,认真体会这个角色。
演技和用心可以改变演员在一部戏里的地位。
陈树亭有点无力,跌坐在沙发上:“这个有点难......”
演技分体验派和模仿派。
陈树亭之前演过戏,都是打斗的角色,心里戏很少,所以他走得特别好。
他的演技,除了少得可怜的经验,就都是来自模仿。
“是有点难度。”
阳子道,“要不你再揣摩揣摩,试试看感觉......”
“行。”
陈树亭接过剧本,自己就回房了。
他躺在床上,满脑子里都是这个角色。
阳子给陈树亭的建议,都是非常实用而且中肯的。
每个小角色都不能轻待他。
体会了半天,陈树亭终于能明白阳子说的是什么感情。
“阳子,阳子,咱们再试一次。”
陈树亭跑去找阳子。
阳子乐意帮他。
可是,等他演了一遍,阳子目瞪口呆看着他,半晌都不知该怎么形容,道:“我怎么觉得你苦大仇深的啊,这种感觉完全不对劲,这还不如你之前的愤怒。”
陈树亭拿着镜子,自己对着镜子揣摩,结果真的如阳子所言,他心中所想,很难通过面部肌肉表达出来。
陈树亭无法准确控制面部表情和自己的声音情绪。
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