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第96部分（第1页）

成本多少，特技水平如何，在其它类型片里似乎不影响到艺术规律本身，但在科幻片里，它却导致了人们对这种影片的普遍误解——似乎科幻片只是大片，用金钱制造银幕奇观才是科幻片的本质。

这样不仅使得人们难以从艺术上欣赏它，也导致中国电影人望而却步。

上海电影制片厂导演邵智愚曾经与美方合作拍摄了儿童科幻片《太空劫持》。

他认为，　　　　“国产科幻片长期断档的原因是现在观众和导演的眼界都宽了：盗版很发达，大片与美国基本同步。

对创作者而言，看到差距如此明显，比不过还不如不比，基本放弃这一块，而专拍感情戏文艺片。”

（《新闻晨报》2002年8月13日第1321期文化新闻版）。

这段话或许能是国内电影人在科幻片上的普遍态度。

不过，笔者以为，“现在观众和导演的眼界”

至少在科幻片这个领域还不够宽阔。

他们只看到大投入、高科技的商业巨片，没有看到那许许多多小成本科幻片。

为什么会这样呢？一部高投资的电影，那些金钱不仅投入在制作上，也投放到宣传上，以地毯式轰炸为手段，以确保家喻户晓为目标。

于是，如果一个人并不关注科幻，只是偶尔让大众新闻里关于科幻片的消息溜进视野，那么他能够知道的，基本就只是每年的那几个经过充分炒作过的科幻大片。

其实，不管在哪种类型片里，作为一种商业电影制作机制，好莱坞电影界很少会把巨大的投资放到一个完全新颖的创意上。

更为惯常的作法，是从已经拍摄的影视片中寻找受到观众好评的苗子进行翻拍。

所以，许多科幻大片的前身都是小成本科幻片。

但要找到这些前身，研究它们，却要花费专门的时间和精力才行。

所以，笔者在本卷里单列一章，希望能够以大量优秀的“科幻小片”

的魅力，帮助澄清那个普遍的误解。

科幻片绝不仅是大成本的视觉魔术。

由于这种误解基本是对美国科幻片的误解，所以，在本章中被介绍的科幻片完全来自美国。

至于世界其它各国的科幻片，大部分本身就是“小片”

。

出现大片倒是个奇迹。

笔者放到另外一章去介绍。

第一节：寓言类小片

本书第四卷里，笔者专门分析了“寓言类科幻”

。

在科幻电影中，这类电影也是层出不穷。

由于它们并不意在渲染科学技术的奇妙，或者自然现象的宏伟，所以多半采取小片路线。

1966年，布雷德伯里的名著《华氏451》被环球影片公司搬上银幕。

这部电影很忠实于原著。

但它是一部典型的小片：片中只有一个幻想画面：一个车厢安置在轨道下面，悬挂运行的轻轨线路。

而这处布景被搭建在荒郊野外，也显示着影片付不出高成本。

不过，改编电影叙述呆板，模棱两可。

既失去原著的魅力，又没有用大场面制造新鲜感，是一个失败的小片例子。

1970年，卢卡斯初出茅庐，拍摄了反乌托邦题材的科幻片《THX1138》，一举成功。

这部电影投资极少。

以至为片尾追跑打斗情节设计的许多构想不得不压缩掉。

但它凭借导演高超的调度能力，卓越的画面设计，以及早期的数码制作，竟然有大片的效果。