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第13部分（第2页）

比方说我在排《徽州女人》这部戏，应该说改革的步伐迈得还是比较大的。

在演这个人物的时候，我觉得拍影视给我积累的这些经验，在《徽州女人》这出戏里面，得到了很好的发挥，有创造性的。

我觉得每一个演员也好，艺术家也好，条件都不尽相同，一定都有自己的方式，来坚持自己的艺术观。

我跨界都是为了黄梅戏，我每到一个领域，最终肯定是把别人说服的，最后让他们喜欢上了黄梅戏。

白燕升：你是带着黄梅戏的这个符号游走于各界？

韩再芬：对。

每次到电视剧组，我都跟他们说我是来客串的。

我并没有把自己当成真正的电视演员，这样做我觉得讲对黄梅戏来讲有好处，对我自己本身也有好处。

我希望

黄梅剧《女驸马》中的冯素珍

？在各个领域，能够多学习一些东西来丰富自己的表演。

白燕升：提到你的新编作品，这是大家公认的，最成功的就是《徽州女人》了。

我相信从这个戏诞生那一天起，一直到现在，你个人的体验也会有所变化，如何更加完美地来塑造这样一个徽州女人？

韩再芬：随着不断成长，生活阅历不断丰富，对很多事物的理解也在发生着变化。

当你在舞台上再演的时候，你可以把你所有的这些东西，完全再一次地投放到这个角色里面去，不断地加厚、加深这个人物的丰富内涵。

这是我演舞台剧觉得最幸福的一件事情。

《徽州女人》演了两百多场，应该说我每一场，站在台上的时候从来没有过厌倦，甚至是每一场跟每一场都不一样，都不是简单的重复，绝对不重复，从小演到大，十年前演小的时候，可能很得心应手，演

？后面老的时候，会显得有点做作。

但是现在随着年龄增长，越往后演，这个丰富的内涵越会给你带来无穷无尽的幸福感。

白燕升：之后再芬又拍了一个戏，叫《公司》。

是个现代戏。

有人说它是失败的，你同意吗？

韩再芬：不同意。

至今为止，我认为《公司》将会在我们戏剧改革的路上会留下一个很深的印记。

我认为戏曲要做的话，它一定是要做一个让大家都想要的东西，而不是大家可要可不要的东西。

写这个剧本的时候，更多侧重于年轻的观众，想把年轻的观众带进来，想用戏剧的方式来演绎当代，让我们黄梅戏能够跟现代的观众进行对话，力求使黄梅戏变得时尚和现代起来。

白燕升：接下来，我给你出一道选择题。

创编一个黄梅戏的新作品，你最看重哪个方面？A、像《天仙配》《女驸马》那样，好听、好看、便于流传；B、国际化，呈现舞台综合的完美。

C、反映时代话题，也就是现代戏。

D、突出角儿。

ABCD，如果只能选择一个，你会选择什么？

韩再芬：我第一个选择的可能就是这个时代，反映时代话题的现代戏。

我非常希望有这么好观众基础的黄梅戏能反映当下的生活。

如果我们不去选择这样的东西，你可能就会慢慢地被他（观众）所遗忘。

因为现在各种门类的艺术形式太多了，黄梅戏呢，我觉得它跟其他的剧种又有所不同。

特定的条件，去选择它特有的东西，而不是泛泛地。

韩再芬：徽州女人（3）