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第5部分（第2页）

襁褓之中，他就经历了人生的大起大伏，这种起落在青年时期，又出现过几次，每一次面对人生的起伏，他都经历了比常人更多的痛苦，同时也积累了不少的财富；他既是贫家子弟，又是富家后裔，他曾经一贫如洗，也曾经家财万贯；他既是开风气之先的第五代导演的良师益友，又是一位超级戏迷，是一位传统艺术的追星族。

他先是喜欢武戏，特别是猴戏，后喜欢花脸，继而老生，中学以后迷恋上花旦、青衣。

为了看梅兰芳先生的《霸王别姬》，居然能从早上八点到第二天中午十二点排队二十八小时买票，那种苦中作乐的享受是非戏迷们很难理解的。

多年来，痴迷京剧的他一直想着如何用全新形式表现京剧的魅力，2004年底，他在北影厂做〃新概念戏曲电影〃《春闺梦》开机前准备工作时，曾大胆地表达了对京剧电视剧《锁麟囊》的不满，〃演员竟然拿着马鞭在真实的场景里跑马！

穿着戏服的演员竟然能够上真实的楼梯！

京剧是惟美虚无的艺术，连常识都不懂就不要拍了，这种做法，不仅浪费了钱财，还破坏了中国京剧传统的戏剧美学。

哪里是弘扬国粹，简直就是糟蹋国粹！

〃

郭导觉得，作为中国的导演要想拍出中国味道的东西，就要对中国的传统美学有很深的了解和造诣，毫无疑问京剧是这方面的代表，就是现在它里面所包含的美学观念也非常的超前。

郭导认为现在的导演应该在传统文化上多下点功夫，《大宅门》比起其他电视剧最大的不同就是所有插曲和主题曲都是以京剧曲牌为主旋律做的。

《大宅门》中许多精彩的场面，郭宝昌用的全是京剧曲牌，七爷一出场配乐是〃四击头〃；白玉婷与照片拜天地时的配乐是〃柳青娘〃；七爷结婚的场面是〃大开门〃……

郭宝昌

著名影视剧导演。

1965年毕业于北京电影学院导演系。

曾拍过众多影视剧，但在新世纪来临之际，他编剧导演的《大宅门》出手不凡，红遍大江南北，让人惊叹刮目。

他是一位大气的导演，编排剧情扣人心弦，不可料想；他是一位有趣的导演，塑造人物如同山水写意，或诙谐或奔放；他还是一位懂戏的导演，一声京胡、两曲皮黄，信手拈来，勾勒情节跌宕。

专精而多才、执著而贯通。

？白燕升：您跟戏的缘分，五六岁就开始了，北京的几个老戏园子，都有您家的包厢，家庭条件非常优越了，属于大户人家，自然跟梨园界有不少接触，哪些带给了你最深的影响和震撼？

郭宝昌：我从小喜欢表演，少年时代看戏，真正使我震撼的，就是那些最著名演员的精彩表演，像裘盛戎的《姚期》，我大概看了不下二十遍，只要贴这个戏，我就去看。

我觉得用我们民族的传统艺术形式，来体现古代人物，尽管它全是虚拟的，写意的。

但是那种真实感，比看电影还过瘾，我那会儿，几乎一个星期至少要看五次戏，看五天。

白燕升：长期在那样一个环境里熏陶，您会理解戏曲艺术的真谛。

也会用心去喜欢一个艺术家。

听说当年程砚秋先生去世的时候，您在家里戴孝三天？

郭宝昌：对。

我太崇拜他了。

我从小就知道那么一句话：余音绕梁、三日不绝。

但我从来没经历过，第一次经历这种情况，就是程先生的《荒山泪》，我才知道什么叫三日不绝，不管是骑车上学走在路上，回家躺在床上睡觉以前，还是吃饭的时候拿起饭碗，全是他的旋律。

当时我对他简直崇拜得五体投地，我觉得这样的大师，突然间去世了，我根本不能接受，我完全不能接受，我真是痛心疾首，我难过得难以形容，我不但戴了三天孝，我还两天没吃饭，吃不下，一口都吃不下。

后来我妈妈就劝我，说程砚秋死了，你也不至于不吃饭吧。

妈妈端着饭碗到我跟前说，宝啊，你吃两口吧。

我说吃不下，就到这份儿上。

我想不单是我母亲，恐怕相当一部分人都理解不了。

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郭宝昌：不懂美学　别糟蹋国粹（2）

白燕升：我理解，我也喜欢程派。

您后来走上文艺这条路，对您影响最大的是谁？是家人吗？

郭宝昌：不是。