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第3部分（第2页）

戏比天大！

火丁很低调，不了解的人说她〃怪〃，〃孤僻〃。

不错，她不爱交往，但对艺术很较劲；她不愿入世，但艺术很入流。

黄梅戏名家马兰说得好：作为艺术家，一定要保持和世俗的距离，这样，才会更纯粹更单纯地投入艺术！

火丁做到了。

但生活中的火丁也就有了〃孤陋寡闻〃的一面，十年前，有一次在外地演出，我和火丁同时乘电梯下楼，电梯里只有我俩，我随口说了一句：VIP待遇。

火丁认真地问我：什么叫VIP呀？

我看了她一眼，笑着没解释，她也笑着没再问。

？难道是她幽我的默？

想起我敬佩的戏曲名家裴艳玲说的话：我生活当中是个虚幻的，我真正的灵魂在舞台上。

这与根据她亲身经历改编的电影《人鬼情》中秋芸的台词异曲同工：〃我已出嫁，我嫁给了舞台〃。

在我看来，火丁也是。

火丁一向惜字如金、惜羽如玉，很少接受访问，很少参加清唱晚会和综艺晚会。

每次演出前一个月，更是拒绝任何应酬和采访，以保证排练演出达到最佳状态。

她的工作室每年在京、津、沪等地的演出场次也都严格控制。

火丁深知自己的演出市场需求但从不滥演，也不屈就演出商的临时加演安排，我行我素的个性，使得她有意无意地在市场上制造了〃饥渴效应〃。

以至于每次演出场面之火爆，令人误以为进入当红港台歌星演唱会的现场。

尤其演到戏的结尾处，观众纷纷起立，用掌声和伴唱为张火丁敲打节拍，炽热气氛几欲掀翻剧场顶棚。

2008年9月，火丁离开了国家京剧院，来到中国戏曲学院任教。

一时间，让很多喜爱关心她的戏迷不解、失望，他们误以为从此难觅〃偶像〃踪影。

事实上，校方真诚的邀请，是希望火丁的加盟以充实师资力量，同时非常支持火丁在艺术方面的执着追求和持续发展。

院方领导向为张火丁艺术生命担忧的戏迷保证：一定会教、演结合，不让张火丁离开京剧的大舞台半步。

2009年新年伊始，教师身份的张火丁携中国戏曲学院学生班底重返京剧舞台，上半年，先后在北京、天津、上海等地演出，再次引起极大关注和热情期盼。

2009年10月16日和18日，张火丁将继续在北京上演《龙凤呈祥》和《锁麟囊》，届时我们将再次一同见证辉煌的程派传奇。

莫言：我要写戏（1）

mo　yan

莫言是我非常敬重的大作家。

我的第一本书……自传体散记《冷门里，有戏》是莫言老师作的序。

莫言的作品影响广泛深远。

他不但应允为我的小书写序而且做了我意想不到也不敢当的评价，我一直把这理解为一份感情，一份激励。

早在20年前，我上大学期间看过电影《红高粱》后，就记住了莫言的名字，同时被他作品的厚重、悲情，语言的大胆、凌厉所震撼。

那时就认定：莫言定会成为当代文学巨匠。

在以后的日子里，我读了他的很多作品，特别是以高密东北乡为背景的小说，如《红高粱家族》《**》《檀香刑》《透明的红萝卜》《四十一炮》《梦境与杂种》《酒国》，还有前两年的章回体小说《生死疲劳》都写出了农民或弱势群体对生命无比执着的颂歌和悲歌。

2006年9月，七十多岁的日本资深作家、诺贝尔文学奖得主大江健三郎曾专门到莫言的故乡参观过。

他在公开演讲中称：莫言是当前中国作家中有实力获得诺贝尔文学奖的〃候补者〃。

而之前莫言谈到自己的创作时却说：〃我所以写作，不过是为了传达一个怕挨饿的孤单孩子，对过好日子的渴盼。

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