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第12部分（第1页）

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妙处就在这里。

周德东什么都说了，但是并不是说完就到此为止，记得以前有个韩国片名叫《看了又看》，周德东在《门》内却是说了又说。

他毫不犹豫地揭开真相，你恍然大悟：原来如此！

然而，且慢，如同车子来了个急拐弯，周德东的故事还在继续，他继续揭开真相，你又恍然大悟：原来最后是如此！

哈哈，仍旧不是——周德东的讲述只要仍旧存在，你就永远不要以为看到了真正的真相，真相仿佛包裹在千层纸中，揭开一层，底下还藏着不知道多少层。

你刚刚觉得一切都已经得到了圆满的解释，周德东便抛出几个你从来没想到的疑问，然后，在他的解答中，你才明白，原来当初不经意的一个细节，竟然是某个真相的关键。

周德东从来不隐瞒什么，他把什么都说了出来，这是一个很高明的手法，他不怕说出真相，他不吊读者的胃口，在悬念方面，他不是通过疑问，而是通过答案来吸引读者——在《门》这个故事里，周德东不是捂住读者的眼睛让他们猜测即将看到什么，而是让他们无限靠近他们所要看到的——因为距离近，所以感觉真实，同时也视野窄小，你只能看到周德东让你看到的，其他的东西一直在那里，但是它不在你的视线范围内，周德东慢慢地引导读者从一个故事转向另一个故事，最后提供一座高楼，让你得窥事件的全貌。

然而，为时已晚，这个时候，读者已经满腔疑惑，即使是真正的真相也未必能让他们彻底相信，何况是那样一个不确定的结局呢？于是疑问永远留在了读者心中，《门》这个故事也就一遍遍在读者的心中回味，而周德东，继续偷笑。

结局的不确定性是《门》的另一个创新手法，这样一个与现实接轨的结局，让读者惴惴不安。

周德东把别人的故事都说完之后，便撒腿跑了，剩下几个他的好友，在最后一章里，以惊曝内幕的方式，让人发觉故事背后的终极真相，以及随之而来的恐怖前景……这是西方恐怖电影常用的手法，在恐怖小说中也曾有人采用，但是与作者本人结合如此紧密、让读者感到真假莫辨的，倒还是头一次。

如果说前面的部分都是在讲故事的话，那么最后一章由他人撰写的说明，则使得整个故事变成一桩正在进行的阴谋，恐惧随时会在生活中降临，读者们，小心了！

看到这个结局，我真的无法肯定：周德东此时是在偷笑，还是在狞笑？我甚至也开始怀疑：也许我该和周德东保持距离？

《门》的名字和故事本身十分配套：推开一扇门，就形成一个故事，如果推开的是不同的门，那么故事也就不同了。

人生如此，故事如此，讲述故事的手法如此，读者的阅读体验也是如此，看完全书，读者会觉得《门》这个标题符合以上多重定义。

在这个故事中，真正的恐怖来自人的内心，鬼神精怪虽然异常，然而世界上最令人恐怖的，其实还是人心中的恶念。

你可以对抗一切有形的鬼怪，但是人心防不胜防；你可以逃避外界的恐怖，却逃不过自己内心的黑暗。

故事的主题是沉重的，行文过程中一直给人一种沉重压抑的感觉，黑暗的土壤滋生黑暗的故事，构筑在人心之上的故事，让人不由深思，同时更加觉得阳光的可贵。

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老家阁楼：周德东打开哪扇《门》？

；；；　文老家阁楼

很长一段时间对周德东的风格印象所在：诡秘和诡辩。

他对笔下的故事有如一个尖酸刻薄的老妇人，把每一个平常的细节都要抠出精彩与异常出来。

需要点灯的场景他非要吹灯，和平清凉的夜晚他非要扬风起浪，正是这些不经意的东吹一下风，西煽一下火，一个个诡异莫测的故事就在我们司空见惯的生活环境里上演了。

我一直认为这种作者是残忍的，他搅乱了我等胆小百姓的生活，他为什么非要把恐怖场景安放在我们开眼闭眼都能看见的高楼胡同呢？如果是深山老林，本身就很恐怖嘛，看完也不至于让人整晚不停起床检查房门屋顶。

我一直认为这种作者是变态的，他在读者脑海深深植入了一种“所见皆恐怖”

的意念，不管你愿意不愿意，只要你一思想，周德东就发笑，他一笑，你背后就似乎站了个人。

那个人你永远看不到，却永远站在你身后半尺看着你，冷冷地看着你。

我一直认为这种作者是刻薄的，尽量他打开了一扇让人无法摆脱的奇怖体验，这种体验尽管淋漓尽致，尽管脱胎换骨，可是，一旦你的冷汗挥发贻尽，你的心跳平复下来，你会发现，不知什么时候心里被插了把尖刀，一切经年的遗憾，逝去的渴望，甚至少年的恐惧，都被挖了出来，赤裸裸地呈现在你面前，你挥不去，也藏不住，别人看不见，你却躲不了，多么的难堪。

我还认为，这种作者是孤独的，孤独的人总是很安静，安静的人总是很深遽，他们有足够的时间去观察，去思索，去总结，《门》里处处可见周德东历年的思索总结，他认为，人生是离奇的，生活是古怪的，一切在他眼里，都是变形的，不过，他们同时也是五彩的，炫目的。

周德东将他的残忍变态刻薄以孤独的笔触去打了一扇《门》，事实上，这是一扇###的门。

每一个阅读的人，如果你有足够的孤独安静的心，那么，周德东轻而易举便能打开你的《门》。

有几个人会知道自己竟然也有一扇从未被打开过的《门》呢？

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张宝瑞：周德东设计恐怖迷宫没有门