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第22部分（第1页）

诳罩蟹上琛?br>

这一段后面跟着就是他作的一幅降落伞的草图和一段文字描述：“如果人身上披着12臂长（即24英尺）宽、12臂长长的用亚麻布做成的降落伞，那他无论从多高的地方往下跳都会毫发无伤。”

这里表明他并非真要考虑人类飞行的可能性，但他为何又想到造降落伞了呢？

列奥纳多金字塔形的降落伞在2000年6月26日这天终于成为现实。

一个名叫阿德里安·尼古拉斯的英国跳伞运动员从非洲南部克鲁格国家公园一万英尺高的地方进行试跳。

他用的降落伞基本就是按照列奥纳多的规格制成的，只是原来的亚麻布换成了棉质油画布。

伞衣绑在松木棒上，总重量接近两百磅，约是现代普通降落伞重量的40倍。

尽管降落伞很重，但运动员的降落的过程还是十分顺利。

尼古拉斯用五分钟时间下落了七千英尺，这并不算是快速的降落。

最后降落阶段他扔掉那个降落伞，改用普通的降落伞，因为列奥纳多设计的降落伞的一大缺点是无法折叠，着陆的时候整张伞很可能会全部压在运动员的身上。

尼古拉斯事后说：“降落的时候，我心情舒畅，非常开心。

我不禁想说：‘达·芬奇先生，你实现了你的诺言，我万分感激。

’”

《岩间圣母》中温馨的荒凉场面、乌托邦式的城市里通风的大街，以及开阔的飞行空间，这是精神上逃离这个瘟疫肆虐的城市的表现。

但有的东西你是无法回避的，它们就潜藏在你的体内。

这一时期列奥纳多还画过一系列怪异、揭露秘密的寓言式素描，现藏于牛津大学的基督教堂学院。

这些素描含有两个主题——“享乐之后就是痛苦的必然性”

和“妒忌对美德的攻击”

。

而这两个主题常会相互重叠。

人们会产生一个感觉，这些素描都是在表达同一个观点：体验的基本两重性。

每一个积极的事物都带有消极的一面，那不可避免的“另一面”

潜伏一处，伺机毁坏。

这些素描都画得比较粗糙，似乎都是赶制而成。

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逃跑的方式（2）

享乐和痛苦被表现成一个杂交而成的男人，两个脑袋和两对胳膊长在同一个身躯之上。

素描上写着：“享乐与痛苦是双胞胎，因为他们密不可分，仿佛就是粘在一起。”

“痛苦”

是个蓄着胡须的老者，而“享乐”

则是个留着长发的青年。

列奥纳多曾在不同时期，采用不同的画风创作过多幅老者面对年轻男子的素描和草图，这幅图对这类作品进行了绝妙的诠释。

那些老人下巴突出，嘴唇内陷，牙齿分明已经掉光，被称为“瘪嘴之人”

。

而那些年轻男子则长相俊美，一头鬈发。

人像下的两行字告诉我们连体人一脚踩着金子，一脚踩着泥巴。