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第22部分（第1页）

艺术人生》的成熟所在，在一期期节目中，很多动情点都是环节的作用。

很多环节的成功也让《艺术人生》在同类节目中脱颖而出。

〃寻找韵脚，寻找平仄〃

策划人鹿郡把环节和手段的应用比作〃一种像写诗一样的创作〃。

鹿郡：所谓无巧不成书，我们要让大家觉得是一种创作，像写诗似的，可以抒情达意，但又找到一个韵脚，找到一个平仄。

那英做客《艺术人生》的那期节目，巧妙地用了那英在不同时期的五张专辑，将那英的人生划分为四个时代：《山沟沟》时代，介绍她刚出道的时候；《山不转水转》时代，引出那英命运转折的1988年，当年的她参加青年歌手大赛，取得第三名的成绩，之后被名师谷建芬收到门下；《征服》与《辛酸的浪漫》时代，记录那英在激烈的九十年代发展的点点滴滴；最后是《我不是天使》，代表了她当时的状态。

鹿郡：《艺术人生》的策划具有专属性，做给那英的策划绝对不能用给刘欢，做给张学友的策划绝不能用给另外一个人，我们的针对性很强。

绝对不像有些固定栏目，每次都是三个环节，三个环节都走到了，节目就做完了。

为什么我们策划做得那么累，分那么多阶段，就是一定要把这个人研究透了之后才能去做。

〃每个嘉宾都有不同的特点，每一期节目会根据每个嘉宾不同的性格、不同的人生经历去设计亮点，《艺术人生》在这方面有很多解决的办法。

〃编导孟秋把这一点归为《艺术人生》的一大优势，〃比如说在我们策划人当中就有人是专门了解这个嘉宾故事的，有人是专门设计环节的。

〃

第八章　　致命的钩子（3）

〃《艺术人生》是采取模块设计制，不是采取版块制。

〃策划人喜宏如此阐释《艺术人生》环节、手段应用中的这种〃专属性〃、这种优势，并把这种谈话风格称为〃动感谈话〃。

喜宏：在制作工艺上，很多栏目是版块制，设计好版块模式便一直沿用。

《艺术人生》实际上是不确定的模块，根据不同的选题创建不同的模块。

比如说意外嘉宾算一个模块，但是不是每期都有意外嘉宾，或者意外物证是一个模块，拍小片，街头调查，场外连线，意外礼物，场内观众、场外观众互动都是模块，不一定每期都有，每期用到三到五个以上，艺术风格上叫做动感谈话。

《艺术人生》节目编排上运用戏剧艺术的创作手法，通过一些特殊模块的编排，制造矛盾冲突，设置悬念，结构场次，设定人物性格与人物关系。

这些模块具体就是短片、道具、意外嘉宾等等，给嘉宾造成各种悬念，达到极致化的效果。

短片的运用有扮演的，有外采的，也有历史资料回放。

这些相当于消息中的新闻背景的作用，扩大了信息量，增加了与嘉宾的情感契合点。

扮演指运用光影声效造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调，弥补了无法对特定事物记录的遗憾。

在《宋春丽》中，为了表现宋春丽初恋的故事，栏目组特意找人扮演，再现当时情景，拍成短片。

在访谈现场播放时，宋春丽和在场的观众笑得前仰后合。

外采的短片有两种功能：一是探寻人物，二是展现演播室外的现实生活状态。

2005年的《五一特别节目》，戴军谈及曾经工作的场景时，现场播放了一段编导外采的戴军曾经生活、工作过的深圳市南宝电子设备厂现在的实际情形，一下子沟通了嘉宾的情感，拉近了心理距离。

《黄宏》那期，编导用DV在他家里进行偷拍，偷拍到了他不刷碗懒惰的样子，最后放出来一个特写是他女儿调皮地说〃大家看我爸爸现在是什么样！

爸爸吃饭啦！

〃这些将名人还原为普通人，真实地反映了嘉宾的原始生活状态。

而一些珍贵的影像资料，一方面具有历史价值，一方面丰富了节目的信息量。

《赵薇》那期节目中，编导找到了一段当时一件白衬衫外套着一件黑西装的赵薇报考北京电影学院时的录像，令赵薇和观众都感慨不已。

道具是《艺术人生》中最常用的武器。