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作者:'美'奥森·斯科特·卡德
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重建文学的幻想传统
《科幻世界》杂志社总编辑阿来
前些日子,有报纸记者采访,谈科幻出版问题。
出版界的人有兴趣谈,媒体也有兴趣推波助澜,这说明,科幻作为一种出版资源,至少已经开始引起了业界的关注,这是好事情。
其间.记者转述一个观点:中国科幻出版的不景气是因为中国文学中向来缺少幻想的传统。
这说法让人吃惊不小。
一种以武断与无知让人吃惊的说法。
关于中国文学,我们要讨论的不是有没有幻想传统,而是我们为何丢掉了这一传统,今天又该如何来接续并先大这个传统。
从任何一本简明至极的文学史中,都会出现富于幻想性的作品的名字:《山海经》、《西游记》、《聊斋志异》和《镜花缘》等。
甚至“五四”
新文化运动以后鲁迅的《故事新编》,也是一部充满了奇丽幻想的伟大作品。
只是。
在刚刚过去的那个世纪中期,中国文学宽阔河床上浩荡的水流一下被紧紧收柬进高高的堤坝之中,众多的支流消失了,这条人工收柬的河道以被曲解的“现实主义”
来命名,
从此,我们有整整两三代人的双眼中,再难从文学中看到幻想炫目的光芒,我们的两耳再也听不到想像力优美的吟唱。
所以,现在才会有人站在正在重新开阔、重新恢复想像力的文学之河的岸边说:中国文学没有幻想的传统。
这妄自菲薄时的大胆确实令人非常吃惊。
而事实仅仅是,我们只是在短短的几十年中丢掉了优美的幻想传统;而新时期文学开始的二十多年来。
文学与出版界最有意义的努力之一就是:在与我们整个文化传统接续上中断的联系。
同时,恢复与整个世界的对话与交流能力。
而科幻这个舶来的文学品种,之所以在这些年内获得长足进展,就是因为这不但符舍科技时代的审美潮流,更暗舍了人们对接续幻想文学传统的一种渴望。
科幻是幻想文学在现代的变身。
只不过,时代前进了,幻想重新上路时,除了渴望超越现实的心灵需求依旧之外,更重要的是站在了坚实的科学知识与科学眼光的基石之上。
常常有这样一种现象,当讨论到世界文化的绝大多数成就时,我们都能从本国古人的成就中找到佐证,证明吾国的创造与发明远比洋人们要早很多很多。
这固然有一定的事实基础,就比如幻想性吧,《庄子》就以丰沛无边的想像来说明哲理,后起的希腊哲人则不是这样的方式。
霍金的新书叫《果壳中的宇宙》,指出了宇宙在一个巨大尺度上的封闭性,历史在这封闭的宇宙中转了一个圈,拥有光荣历史的我们却开始忘记智慧的祖先创下的伟大遗产。
“记忆中的形象一旦被词语固定住,就给抹掉了。”
在富于幻想的卡尔维诺笔下,马可…波罗对夭朝上国的可汗这样说。
因为这样一个原因,他不愿意向可汗讲述记忆中的威尼斯,怕因此“一下子失去了她。”
我想,那种认为中国没有幻想文学传统的说法,并不是要像马可·波罗一样,要把这伟大的遗产珍藏起来,任其尘封,在世界面前作出一副从未受过幻想恩赐的僵死的表情。
其实,文学幻想传统的中断,只是文学被暂时工具化的结果。
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