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第7部分（第1页）

我先生一再劝我：“想开点，不管怎么说你是编剧。

你应该安下心来把剧本改好，然后准备出书。”

是的，这是我唯一的选择。

于是，我把自己从痛苦中扶起来，静下心来，遵照刘扬体先生对这稿提出的修改意见，继续修改我的剧本。

我这人有一个最大的特点，无论在外面遇到天大的痛苦与委屈，只要一拿起笔，只要一坐到电脑前，眼泪还没等擦干，我就能把一切烦恼和痛苦像轰苍蝇似的全部轰到窗外，立刻进入一种忘我的状态……

5月15日，我给周先生打电话，向他催要稿费及那份补充协议。

他说他刚从欧洲回来，要我再容他一段时间。

随后他说：“张大姐，赵女士提出要独立编剧，因为她也去比利时采访了。”

我一听就来气了：“你们明明说好是修改我的剧本，双方都签订了补充协议。

现在她跟你们去了一趟比利时，回来就要求独立编剧，怎么能这么干呢？”

“张大姐，你不同意就算了嘛！”

见我不同意，他没有再说下去。

6月末，制片方在京召开赵女士的剧本研讨会，并没有通知我。

在我的一再要求下，7月15日，我才收到小潘寄来的修改后的剧本。

打开剧本，发现里面夹着一张字条，是小潘写的：

“张大姐，遵嘱寄上剧本，周主任指示我附上两句话：将来您写书请务必避开赵的剧本中的情节和细节……”

这张字条至今保存在我的资料中。

我大为不解，她明明是修改我的剧本，不但不跟我沟通，反而提出要独立编剧，现在又给我下达这种通牒……更加不可思议的是，剧本封面上写着“二十集电视连续剧《盖世太保枪口下的中国女人》，编剧张雅文，改编赵XX”

，内文片名却是《爱如大地》，十六集！

看到这一切，我忽然有一种预感……

我急忙连夜看剧本，越看越坐不住，越看心越抖，最后是躺在床上把它看完的。

此前，尽管心里不痛快，但我还是希望改编者能改出一个好剧本。

可是看完剧本却发现，改编本中隐藏一种潜在的、不可理喻的东西。

虽然从故事结构、时间、地点、人物等许多情节都沿用了原剧本内容，但却给人一种处处没用原剧本的感觉。

这不能不使我想到周先生提出赵女士要独立编剧的问题……

我怕自己把握不准，怕感情妨碍我对剧本的判断，急忙让先生再看一遍。

之后，又请一位曾看过我原剧本的编辑朋友帮我再看一遍。

结果，我们三人的看法完全一致，改编者不是在原剧本的基础上进行修改或改编，而是采取一种排斥原著、与原著相悖的思维方式——

《生命的呐喊》　第一部分　《生命的呐喊》　第十二节（2）

改编者对原剧本中的许多情节和细节，一律不直接使用，而是千方百计地改变它。

原剧本写金玲丢船票，改编者则改成金玲退船票；原剧本写金玲巧遇维克多，改编者则改成西蒙介绍金玲去找维克多……这样的情节在剧本中比比皆是。

而且，改编者把我在前面提到的那些好情节、好人物全部删掉，把霍夫曼妻子改成一个完全相反的人物。

她不仅鼓励儿子上战场，而且向希特勒告密，出卖自己的丈夫。

得知儿子战死后，她居然兴高采烈地喊道：“他死了，他是为元首献身的，我真高兴，我高兴极了！”

改编者砍掉了原剧本中比利时人民反抗法西斯这条主线，加上大量叛徒、婊子、强奸犯等媚俗的戏，把金玲写成了“高大全”

式的人物，把纳粹将军霍夫曼写得很窝囊……

我也曾多次审视自己的内心，是不是狭隘心理在作祟？

不，我是编剧，剧本的好坏不仅牵扯到我的名誉和责任，而且关系到这部剧的成败问题。

我为这部剧付出那么多，当然不希望它失败。

帮我看稿的编辑朋友问我：“按理说，她修改你的剧本，无论从法律上还是从道义上，都应该尊重你的原著。