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第13部分（第1页）

她们玩台球的照片）。

许多照片中的衣着配饰可谓中西合璧：　如西式外套罩着高领旗袍；头上是英国工人经常扎眼地戴着的那种鸭舌帽，身披中式的紧身坎肩；戴发套、穿束腰坎肩和宽松长裤的女人坐在琴键前。

这一年时兴的冬装是用白狐或雪貂皮滚边的绣花缎面斗篷，下一年就不兴了，代之而起的是西式外套，说是穿了这样的衣服上桌不必脱去。

一些上海妓女显然也好女扮男装，虽说这一点在花影中并不突出：　她们偶尔会穿男士戏装（中式）或生活装（较多是西式）；所穿一般是学生装或绅士装，这也是一种自我展示，强调了她们自己的高雅情趣。

西式服装并没有取代而是增加了妓女们的选择机会，使她们能按自己认为有吸引力的样式着装；西装等于让她们有了一套新的道具，不仅可展示风雅，还可表明她们有知识，懂现代。

　　惟一无法跨越中西文化的女性标记就是缠足。

许多照片中人是小脚女人，她们只穿中式衣服。

1917年的妓女影集中有一篇小传提到，西洋风气传进来后，已不时兴缠足了，现在嫖客讲究的是妓女的腰有多细。

小传中又说，尽管如此，有的妓女仍是日日缠足，有的客人要找的仍是缠足的女子。

涉及娼妓的资料中不大说起裹脚的事情，这也部分地反映了资料对娼妓的肉体基本不予描述的情形。

文字资料中的描写集中在服装、容貌、优雅的步态以及活泼或缄默的脾性。

　　高等妓女的自我展示还有一个重要方面，那就是取花名。

妓女的职业生涯有许多重要关头：　初进妓院，调换地方，自己开业，或做了一段小老婆后重新回来做妓女；这时她们同上流社会的男人一样，会给自己取新的名字。

例如20世纪20年代，上海妓女“小玲珑老七”

搬到天津去后，改名叫“爱温”

；回到上海，又选了“年年红”

做名字。

有的妓女在使用一个花名时红起来了，有时就会保留这个花名。

世纪之交有个名妓给自己取名“林黛玉”

，用的是清朝曹雪芹的小说《红楼梦》中那柔弱多病、爱使性子的女主人公的名字。

1923年有一英文文章解释说，妓女取花名喜用表示细巧、８５美丽或香艳之物的字眼，如胭脂、桃花、翡翠、牡丹、明月等等；文章还说，“体面人家的女子是不取这等名字的。”

女人也可“选择表明何时入行的字眼，如‘十三旦’。”

尽管作者断言，有审美情趣的字眼“用到风尘女子的身上便俗不可耐了”

，然而许多名字听上去很像吟诗作画的文人士卿所用的字号。

有的用“斋”

名，有身处某地方的感觉，如“清香小舍”

、“醉花居”

等。

自己开住家妓院的妓女甚至会学着士大夫的派头起名“吟诗小筑主人”

。

小报上有一条评论劝人别拿这些地名太当真：　取名“金银楼”

的妓女不见得有成堆的金银，叫“花月阁”

的未必如鲜花似明月。

反之亦然。

取名“陋室”

的年轻妓女不一定相貌平常、居室简陋，其实这名字反倒衬托出她的风雅。

　　高等妓女的花名还往往表明她与其他妓女的亲缘关系（血亲或收养）或族谱上的关联。

名妓年纪大了，会找一个或收养一个下手，她会给新来的取自己的名字，前面加个“小”

字。

如“李双珠”