快眼看书网

手机浏览器扫描二维码访问

第17部分（第1页）

一次次找我，主要是讨论上海能开放哪些古今中外的文艺作品。

本来这事跟着北京走就是了，但他想稍稍走得比北京快一点。

我相信这事他还会与别人讨论，只希望我能预先给他讲得细一点、全一点。

这种谈话今天回想起来还十分享受，却是任何在正常情况下生活的人们所不能理解的了。

文化大革命几乎禁绝了古今中外一切优秀的文艺作品，现在拨乱反正，理应果断解禁，但像车部长他们那一代人却很难下这样的决心，生怕在哪一点上出了问题，因此要一部一部“过堂”

。

让我暗自喜悦的是，每说通一部，便是一部伟大作品与一座伟大城市的重新见面。

尽管这种见面是迟早的事，但总是早一天好一天。

　　首先我用的办法是抬出马克思、恩格斯、列宁，只要他们提到过的欧洲经典名作，都立即开放。

这对车部长这样的老干部来说，最具有“通过”

的说服力。

于是从莎士比亚、歌德、巴尔扎克、托尔斯泰到贝多芬，都满城绿灯。

　　然后，麻烦的事情就来了。

一些戏曲片能不能立即开放？例如越剧《红楼梦》和黄梅戏《女驸马》，还有一些新进来的外国片如《音乐之声》，是内部放映，还是公映？所有这些简单问题的难度全在于，批判文艺作品中的“帝王将相”

、“才子佳人”

、“外国死人”

、“封资修”

最强烈的，是毛泽东主席。

　　最先开放的是越剧《红楼梦》，理由也只有一条：毛泽东喜欢《红楼梦》。

记得这部片子的“复映”

活动在上海文化广场举行，几天下来，真可以说人山人海、一票难求。

　　其他很多传统作品，要开放也必须获得解释。

我发现，对车部长他们，要听的只有政治解释。

有一次我把几部作品解释为“在封建主义外表下的反封建作品”

，他一听很高兴，觉得找到了一种说服别人（主要是说服比他更大的领导而不是一般观众）的“理论技巧”

。

后来我还听他多次在大会上作过这样的解释。

　　说完这些事，他会顺便问一下：清查工作怎么样？他对此好像已经没有多大兴趣，因为一些重点的清查对象早被市里隔离，面上的清查在他看来只要“扫描”

一下就可以了。

　　我终于鼓起勇气说：“车部长，我觉得‘文革’中最糟糕的有两个阶段，一是‘文革’前期的造反，二是‘文革’后期的批邓，至于中间那一块，由周恩来、邓小平主持工作，情况很不一样。

现在的清查，恰恰是不碰造反和批邓，有可能产生是非颠倒。”

　　“这里有一个原则问题。”

他的态度突然严肃起来，“这两件事都是毛主席号召的，我们一定要谨慎。

触及毛主席，怎么也不行！”

　　他看我有点沮丧，笑了笑，说：“我知道你既拒绝了造反，又拒绝了批邓，所以对这两件事特别敏感，这可以理解。

但这两个口子一开，牵涉的面就大了。

就说我吧，包括我们这次一起到上海来工作的领导干部们，绝大多数都参加了批邓。

至于造反，也很难说没参加。

部队里的是非是看跟谁，但一开始不管跟谁，都以造反的名义。”