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二（第1页）

步入我来到树林边缘，画眉的音乐——听！

此刻林外若是黄昏，林中就是暗影。

树林对于鸟儿过于黑暗，它灵巧地拍打翅膀，寻找过夜的更好栖木，但它这时仍能歌唱。

最后的那一缕阳光已消失在西方，但仍驻足再听一曲在那画眉的胸腔。

从远处立柱支起的黑暗中传来画眉的音乐——几乎是在召唤人们步入黑暗和悲哀。

可是不，我是来看星星的：我并不愿意步入。

即使有人邀请我也不去，何况也无人请我。

COMEIN[4]AsIcametotheedgeofthewoods，Thrushmusic—hark！

Nowifitwasduskoutside，Insideitwasdark.ToodarkinthewoodsforabirdBysleightofwingTobetteritsperchforthenight，Thoughitstillcouldsing.ThelastofthelightofthesunThathaddiedinthewestStilllivedforonesongmoreInathrush'sbreast.FarinthepillareddarkThrushmusicwent—AlmostlikeacalltocomeinTothedarkandlament.Butno，Iwasoutforstars;Iwouldnotcomein.Imeantnotevenifasked;AndIhadn'tbeen.

让我们来看一看这首《步入》（ComingIn）。

这是一首短音步的短诗。

实际上，它是三音步和双音步、抑抑扬格与抑扬格的混成体。

一般而言，谣曲的主题多半是流血和复仇。

这首诗在一定程度上也是这样的。

格律给出许多暗示。

我们在这里谈论的是什么呢？树林中的步行？在大自然中的漫步？是诗人们常做的那种事吗？（如果是的，顺便问一句，为什么？）《步入》一诗是弗罗斯特描写这类漫步的许多首诗中的一首。

请大家想一想他的《雪夜驻马林畔》、《熟悉黑夜》、《沙漠地区》、《离开！

》等诗。

请大家再想一想托马斯·哈代的《可爱的画眉》一诗，这首诗与哈代的那首诗有着明显的相似。

哈代也非常喜欢一个人到郊外散步，但他大多在一座墓地周围散步，我想，这可能是因为英国的历史很悠久，因此要更厚重一些。

在弗罗斯特《步入》一诗的开头，我们又看见那只画眉。

你们知道，鸟儿（bird）经常被视为歌手（bard），因为从技术上讲，两者都会歌唱。

所以，当我们继续下去的时候，我们就应该记住，我们这位诗人可能将他心灵中的某些部分托付给了这只鸟。

实际上，我坚信这两只鸟是有关联的。

它们的不同之处仅仅在于，哈代用了一首诗中的十六行诗来引入这只鸟，而弗罗斯特则在第二行就切入正题。

总的说来，这体现着美国人和英国人之间的不同，我指的是诗歌上的不同。

由于更为丰硕的文化遗产，更为丰富的文化选择，一位英国人在开始写作一首诗时所要耗费的时间通常就会长得多。

他的耳朵对回声的感觉更敏锐一些，因此，他在开始点到主题之前会先练练肌肉，展现一下他的技巧。

通常，这种创作方式会导致这样的结果，即这首诗的阐释部分会和实际讯息一样庞大，使人觉得冗长。

当然，这一点也并非一定会成为缺点，关键要看写诗的人是谁。

现在，让我们逐行看一下这首诗。

“我来到树林边缘”

（AsIcametotheedgeofthewoods）一句非常简单，它提供了信息，表明了对象，确定了格律。

从表面上看，这一行很单纯，你们怎么看呢？是的，是这样的，除了“树林”

（thewoods）二字。

“树林”

会使人产生怀疑，而这个“边缘”

（theedge）字也同样使人疑惑。