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六（第1页）

在这些战利品中，人们偶尔也能撞上真正的杰作。

比如，我就记得由费雯丽和劳伦斯·奥利弗主演的《汉密尔顿夫人》。

我还想提一提当时还很年轻的英格丽·褒曼出演的《煤气灯下》。

地下产业很是小心翼翼，有时在公厕或公园里，可以从一位可疑人士的手里买到一张明信片大小的男女演员剧照。

一身海盗打扮的埃罗尔·弗林是我最珍贵的收藏，我在许多年间一直试图模仿他高高抬起的下巴和能独自上挑的左眉。

后一个动作我始终未能模仿成功。

在结束这段马屁话之前，请允许我在这里再提及我与阿道夫·希特勒的一个相似之处，即我年轻时对札瑞·朗德尔的迷恋。

我仅见过她一次，在那部名叫《走上断头台》的影片中，该片讲的是苏格兰女王玛丽一世[7]。

我只记住了影片中的一个场景，即她那位年轻侍从头枕着他在劫难逃的女王的美妙大腿。

在我看来，她是有史以来出现在银幕上的最美女人，我后来的趣味和偏好尽管相当得体，却依然是她的标准之翻版。

在我试图对自己那些不成功的罗曼史作出解释的时候，奇怪的是，这一理论似乎出奇地令我感到满意。

朗德尔好像在两三年前死于斯德哥尔摩。

此前不久，她推出一张流行歌曲唱片，其中一首题为《诺夫哥罗德的玫瑰》，作曲家名叫罗塔，这一定是尼诺·罗塔。

其旋律远胜过《日瓦戈医生》中的拉拉主题，歌词幸好是德语，因此便不用我操心了。

演唱者的音色近乎玛琳·黛德丽，但她的演唱技巧却更胜一筹。

朗德尔的确在歌唱，而非朗诵。

我时常想，德国人听到这样的旋律后便不再会齐步“向东方”

迈进了。

[8]细想一下，我们这个世纪创造了太多的伤感作品，胜过此前任何一个世纪，这个问题或许应该引起我们更多关注。

或许，感伤作品应被视为一种认知工具，尤其在面对我们这个世纪巨大的不确定性的时候。

因为感伤（schmaltz）的确与痛苦（schmerz）血肉相连，是后者的小弟弟。

[9]我们大家均有更多的理由待在原地，而不是齐步行军。

如若你最终只会迎头赶上十分伤悲的旋律，那么行军的意义又在哪里呢？