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第二部 归责 41（第1页）

英国，伦敦，圣詹姆斯区

那天早晨在耶路撒冷的谈话中，有一个人始终未被提及，他就是所有这一切的始作俑者：伦敦圣詹姆斯区梅森院子7-8号伊舍伍德美术馆馆长与所有人朱利安·伊舍伍德。

伊舍伍德并不知道加百列近日来的调查进展和危险遭遇。

从上次在阿姆斯特丹帮加百列搞到一份泛黄的拍卖记录之后，他在整件事中的角色就沦为了一个只能焦急等待、无助又无奈的旁观者。

为了打发时间，他时刻跟进英国警方的调查进展。

如他所愿，警方没有向报社透露油画失窃的事，但是他们对于油画的下落和杀害克里斯托弗·利德尔的凶手身份仍然毫无头绪。

这不是哪个为了找快钱的业余小偷，警探为自己找借口说，这是专业盗贼。

伊舍伍德就像是一个死刑犯，他的世界萎缩了。

他出席不入流的拍卖会，展出不入流的油画。

为了转移注意力，他还和新来的年轻前台打情骂俏，但这些都无济于事。

大部分时间里，他都在精心准备自己的职业葬礼。

他排练好了将对富商巨贾的艺术顾问大卫·卡文迪什所做的演讲，甚至还拟好了一份认罪书，准备事后寄给华盛顿国家美术馆。

潜逃、流亡的画面在脑海中时不时地上演。

可以到普罗旺斯山区找一栋小别墅，或者去哥斯达黎加海边找一间木屋。

美术馆怎么办呢？在他心情跌落谷底时，他想，说不定要卖给奥利弗·丁布尔比。

奥利弗一直都觊觎美术馆。

现在，拜那幅104厘米×86厘米的《年轻女人的画像》所赐，奥利弗只需要帮朱利安收拾收拾残局，就能拿下美术馆了。

当然，这都是胡思乱想。

伊舍伍德才不打算下半辈子背井离乡在外流亡。

他也不可能把心爱的美术馆交给肮脏龌龊的奥利弗·丁布尔比。

如果他真要面对公开行刑队的话，那他也将不戴蒙眼布，高昂着头颅等待那一刻到来。

这一次，他要做一个勇敢的人。

就像他的老父亲一样。

就像加百列·艾隆一样。

他正在脑海里勾勒这些画面时，突然看见一个人走进梅森院子，踏着潮湿的石砖走过来。

那人立着衣领以抵挡深秋的寒风，眼睛四处张望，大概三十几岁，身材健壮，像一辆全副武装的战车，身穿一袭黑衣。

伊舍伍德一开始害怕他是别人派来的收债打手，但是几秒钟后，他突然想起自己见过这个人。

他是南肯辛顿某个大使馆安保部门的职员——很不幸，那个大使馆被迫需要雇佣很多像他那样的人。

不一会儿，伊舍伍德听见前台半睡半醒地低声报告，有一位雷德克里夫先生来访。

距离下一个约会还有一些时间，雷德克里夫先生——这绝对是假名，当然，如果真有这个名字的话——希望能参观一下美术馆的藏画。

一般情况下，伊舍伍德会拒绝这种突然到访的客人。

但是那天早晨，出于一些显而易见的原因，他破例了。

他小心谨慎地接待那个人，把他领到比较隐秘的二楼展览厅。

不出伊舍伍德所料，雷德克里夫先生仅在此稍作停留。

他皱着眉头瞟了一幅卢伊尼[1]—眼，嘴里啧啧地看了一幅波登[2]，最后似乎对克劳德[3]笔下的明亮景色有些疑惑不解。