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第三十章 天作之合（第1页）

“如果一个话题的争议性过高——关于性爱的所有问题就是如此——那么就别期望有人来告诉你真相。

保留观点的人只会展示他们是如何得到观点的。”

——《自己的房间》（ARoomofOne’sOwn），弗吉尼亚·伍尔夫

在发展道路上，马斯特斯与约翰逊就像两个老年杂耍演员，互相期待着对方的下一个行动。

“我们发展了我之前常说的那种‘歌舞剧’形式，”

约翰逊回忆道，就好像她一下子找到了属于自己的舞台。

20世纪70年代，他们名声大噪，每年都会花上几周的时间在全国各地做巡回演讲。

他们在各种学术论坛、医学研讨会、护理大会以及心理学座谈会上发言，每间大学都愿意付给他们高昂的酬劳。

他们能让塔夫茨大学的礼堂、圣母院教堂、雪城大学宽敞的体育馆都挤满听众，大学生对他们的演讲都趋之若鹜。

宣传海报上称这是一对推动了美国“性爱革命”

的研究组合，但现在马斯特斯与约翰逊有了更多一层身份——一对幸福的已婚夫妻，是性与爱的象征。

他们表现出一种和谐、幸福的婚后状态，观众从他们看对方的眼神中就能体会到这一切。

在一次讲座之后，有位观众走向约翰逊，向她承认说自己并没有认真听讲座的内容，因为他们两夫妻之间交换意见本身就非常有趣。

“你们的暗号是什么？”

这位陌生人问约翰逊，“我想要领会你们是如何相互给对方信号的。”

吉尼笑道：“你看到的绝对是不自觉之下发出的！”

马斯特斯与约翰逊典范夫妻的形象是他们事业发展至关重要的因素。

在公众面前，他们无缝的交流掩盖了私下里常有的意见不合。

但他们不会选择另外的方式。

如今，比起实验室科研人员这个身份，他们更像是提供建议的人。

经过了10年对重要医学信息的传播以及成功促进社会的性爱自由之后，他们感到，相比身体的欲望，美国民众更渴望情感承诺。

他们努力革除美国人对性问题的忽略，却被莫名其妙地与充斥着像《深喉》（DeepThroat）这类色情电影、曼哈顿“柏拉图庄园”

[1]这些著名色情场所以及每晚席卷中心地带隐晦的有线电视节目等流行文化扯上了关系。

对于性爱之间温暖和谐的相互关系，如今他们谈论的方式正是以往他们想要避免的。

“穿着白大褂、谨慎而毫无表情的他们不见了。”

1975年时，《新闻周刊》的莎娜·亚历山大注意到，“坐在那儿的一对开心的中年夫妇，正是比尔与吉尼，性爱治疗的鼻祖。”

多少年来，他们刻意避开“爱”

这个词，这通常都是马斯特斯的意思。

他澄清道：“爱对于不同的人来说有着不同的意义。”

如果情感不能被定义，或是被经验性地观察，那他似乎对此也没什么兴趣。

“西方文明使得人们很难接受性这样东西，因此才会使用‘做爱’这个术语。”

他注意到，“但是性也可以是出于恨、舒适、享受或者悲伤的行为表现。”

心理学家罗洛·梅抱怨他们最初出版的两本书沉迷于技术而不是情感层面时，马斯特斯反击道：“梅医生占据着爱情这片市场，因此我们无法声称自己对此有所了解。”

但是其他评论家对于这一方面进行了苦心研究。

保守派作家米杰·戴克托尔称他们是“忙碌的性爱工程师”

。

精神病学家娜塔莉·莎妮斯将马斯特斯和约翰逊视作“牧师与女祭司”

，他们将“性行为从情绪、感觉和爱欲中剥离出来”