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第15部分（第1页）

人物都以常态为美。

健全是人体的常态，耳聋、口吃、面麻、颈肿、背驼，足跋，都不是常态，所以都使人觉得丑。

一般生物的常态是生气蓬勃，活泼灵巧。

所以就自然美而论，猪不如狗，龟不如蛇，稽不如柳，老年人不如少年人。

非生物也是如此。

山的常态是巍峨，所以巍峨最易显出山的美；水的常态是浩荡明媚，所以浩荡明媚最易显出水的美。

同理，花宜清香，月宜皎洁，春风宜温和，秋雨宜凄厉。

通常所谓“自然美”

和“自然丑”

，分析起来，意义不过如此。

艺术上所谓美丑，意义是否相同呢了

一般人大半以为自然美和艺术美的对象和成因虽不同，而其为美则一。

自然丑和艺术丑也是如此。

这个普遍的误解酿成艺术史上两种表面相反而实在都是错误的主张，一是写实主义，一是理想主义。

写实主义是自然主义的后裔。

自然主义起于法人卢梭。

他以为上帝经手创造的东西，本来都是尽美尽善，人伸手进去搅扰，于是它们才被弄糟。

人工造作，无论如何精巧，终比不上自然。

自然既本来就美，艺术家最聪明的办法就是模仿它。

在英人罗斯金看，艺术原来就是从模仿自然起来的。

人类本来住在露天的树林中，后来他们建筑房屋，仍然是以树林和天空为模型。

建筑如此，其他艺术亦然。

人工不敌自然，所以用人工去模仿自然时，最忌讳凭己意选择去取。

罗斯金说：

纯粹主义者拣选精粉，感官主义者杂取批糠，至于自然主义则兼容并包，是粉就拿来制饼，是草就取来塞床。

这段话后来变成写实派的信条。

写实主义最盛于十九世纪后半叶的法国，尤其是在小说方面。

左拉是大家公认的代表。

所谓写实主义就是完全照实在描写，愈像愈妙。

比如描写一个酒店就要活像一个酒店，描写一个妓女就要活像一个妓女。

既然是要像，就不能不详尽精确，所以写实派作者欢喜到实地搜集“凭据”

，把它们很仔细地写在笔记簿上，然后把它们整理一番，就成了作品。

他们写一间房屋时至少也要用三五页的篇幅，才肯放松它。

这种艺术观的难点甚多，最显著的有两端。

第一，艺术的最高目的既然只在模仿自然，自然本身既已美了，又何必有艺术呢了如果妙肖自然，是艺术家的唯一能事，则寻常照相家的本领都比吴道子、唐六如高明了。

第二，美丑是相对的名词，有丑然后才显得出美。