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第2部分（第2页）

思念是青色藤蔓上开出白色的花，纵然纠葛看上去也清晰明艳。

像天暗下来独自点亮的一盏烛火，雨后天空出现的彩虹，忧伤而美。

沉湎于这样的意念，是我愿意做的事。

一直很喜欢《卷耳》。

《诗经》里第一篇出现在我眼中的思妇诗。

它未叫我失望，是这样亮丽清洁的模样，像范蠡在苎萝溪边走，撞见了不施粉黛却艳到逼人的夷光。

《卷耳》也有这样不施粉黛的艳。

我像初睡乍醒的人，一伸手就捉到床头新鲜得能泛出香气的阳光——读到它，这样心意甜美。

虽然这是忧伤的诗，字字句句如伸展着花刺的玫瑰忧伤地盛开，一不小心就刺得人惊跳。

可它也是一首脆弱艳丽的诗，就像大风里的芍药花，脆弱与艳丽散落了一地。

“采采卷耳，不盈顷筐。

嗟我怀人，寘彼周行。”

一个女子在思念她远役的丈夫，思念使她无心劳作，在路边采苍耳，很长时间也采不满一小筐，到最后，她索性将筐放下，在大路边张望，惦念着远方的他。

现在他该到了哪里？他在做什么？接下来的一切，好像电影蒙太奇的表现手法。

时间的另一端出现了女子思想中的男子——他辗转行在路途中，人疲马乏。

筋疲力尽的他愁容满面地喝着酒，半是解渴，半是排遣忧伤。

《卷耳》写得很亮烈，我感到惊奇。

遥想丈夫骑马上山的痛苦思念让人肝肠寸断。

思念滋味简直是要人命的慢性剧毒，最终会把人心烧干烧成灰烬！

“我姑酌彼金罍，维以不永怀。

我姑酌彼兕觥，维以不永伤。”

——声称不咏怀来抒咏怀，以借酒忘忧来写忧思。

这种词唯心否，明送实留的婉转写法深深影响了后人。

借酒销愁，以酒遣伤，这又是后人从前人那里学到的好招。

自《卷耳》始，以酒解忧的句子便屡不绝书，像曹操的“何以解忧，惟有杜康”

，简直就是直承《卷耳》而来。

酒倒是喝了许多，又不见忧解了多少，如此天长日久，颓废倒成一种时尚的姿态。

我素来不喜欢仔细去谈诗词所谓的章法结构，因为我不想把自己想象成法医在解剖尸体。

然而面对《卷耳》，却不得不来解一下，因为它最为人称道的地方是在它匠心独运的篇章结构上。

全诗四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。

旧说如“后妃怀文王”

、“文王怀贤”

、“妻子怀念征夫”

、“征夫怀念妻子”

诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的。

日本的青木正儿和我国的《诗经》专家孙作云还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合为一诗的看法。

这些看法显然是对《卷耳》篇章布局的佳妙手法认识不足。