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&ldo;我记得是艾森斯坦(eizenshte)吧,他曾经说&lso;影像剪辑就是让观众产生错觉,将不存在的空间当作本已存在的&rso;。
影像这玩意儿,即使不加上伪造与蓄意演出,其实本质上就有虚构性吧?电视镜头使人亢奋。
你说被访问的人面对镜头时,会表现出平常的样子吗?一定会比平常更仔细化妆,比平常更亲切的回答间题。
对于普通人来说,摄影机本身就是非日常的。
照这样说来,在原本就已脱离真实的影像中寻求真实,有什么意义呢?影像是否接近真实,对我们来说根本不是大问题。
就算是难辨真伪的影像,我们每天不也都投注最大的心力,考虑如何使用它,如何润色,让它变成吸引观众的形态播出吗?如果一开始就没有真实这种东西,那就只有借助拥有冷静判断力者之手,做出充满魅力,有绝对性的真实。
&rdo;
&ldo;那是上帝之手吗?&rdo;
仓科用下额指一指。
那是瑶子没涂指甲油也没带戒指的手。
&ldo;如果再怎么努力,也得不到什么名声和财富,至少操纵一下真实,享受一下当上帝的快感,是吗?&rdo;
&ldo;你敢说你从来没有享受过那种快感吗,副理?&rdo;
&ldo;我不敢。
我曾经充分享受过。
但是,某个家伙跟我们一样清楚影像对人们的影响力,这次不就把我们这些电视人骗得团团转吗?&rdo;
瑶子一时之间说不出话来。
他说中了瑶子最大的耻辱。
&ldo;你想做什么?启蒙?洗脑?&rdo;
仓科的目光像个父亲。
强硬的口吻中,带着祈求瑶子不要误入歧途的关切。
&ldo;你想变成什么?一个掌权者吗?&rdo;
这十根指头赋予影像力量,煽动副教授家人的怒火,替夫人铐上了手铐;暗示官商勾结与律师遇害案件有关,惊动了警视厅。
真如副理所说,我想要的是权力吗?瑶子回视仓科,在心中自问。
&ldo;如果是这样,过去有很多例子。
第二次大战期间,以解说新闻广受欢迎的艾德华&iddot;马罗,曾在某纪录性节目中,批判麦卡锡与反共活动委员会的暴行。
马罗聪明的地方是,他完全没有用批判性的言词,只是淡淡的用影像介绍两个因为麦卡锡主义失去个人尊严的事件。
单凭受害者含泪的脸部特写,就有足以改变舆论的震撼力。
在甘乃迪竞选总统时,劝告他利用电视媒体的也是马罗。
为了让他说话时,好像在凝视每一个国民的眼睛,还特别发明了可以看着镜头正面念稿的自动字幕机。
充分了解电视与影像魔力的马罗,在甘乃迪就任总统的同时,当上了cia局长。
我想,他在这个职位上也不会缺少活跃空间吧。
还有呢。
cbs电视台的华特&iddot;克隆凯向来的信念,就是绝不在自己的节目中发表个人意见,但在越战的特别节目中,他头一次陈述个人见解,表示&lso;我们应该立刻从这场战争抽身&rso;,在全美引起强烈的回响。
据说詹森总统决定结束战争,就是受到克隆凯的发言影响……怎么样,你也想仿效这些前辈吗?&rdo;
&ldo;那么,被拍摄的人又会怎么样呢?&rdo;
失去一切,在东洋电视台的镜头前,叫人看了满心不忍的麻生公彦。
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