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第三十一章 酒酣处（第1页）

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

好句好句！

叔言兄，陛下这首《摊破浣溪沙》清新婉转，意境高远，必成千古佳作啊。”

一句可谓动听悦耳的男声率先传入林枫耳中。

林枫循声望去，说话者是一名四十余岁的人物，行止间衣袖飘舞，面色白净，颌下有三寸短须。

左手拿着一张雪白的纸，右手拉着另外一名文士。

另外的文士给人的第一感觉就是狂放，虽然面色白皙，但容貌带着愁苦之色，衣袖半卷，绯色袍服上斑斑点点，右手竟然挥舞着一个酒瓶。

李煜看到林枫的目光，笑着说：“那位说话的文士为我大唐画院待诏顾闳中，那名狂放之士正是韩熙载韩叔言。

此次宴会正是庆贺韩熙载从宣州调回京师任官的。”

都是名人啊。

林枫在心中暗道。

顾闳中是谁，虽然只有《韩熙载夜宴图》这一幅传世作品，但足以确立其南唐时代的江湖地位啊。

该图由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，又相互关联的片断组成，构图严谨精妙，人物秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典雅，在造型、用笔、设色方面尽显画家的深厚功力和高超的绘画技艺。

工笔画正是顾闳所擅长的，其用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与此后的周文矩齐名。

顾闳中于公元910年出生，今年正好四十岁。

而韩熙载，更著威名。

陆游《南唐书?韩熙载传》曰其“年少，放荡不守名检”

，徐铉所撰的《韩熙载墓志铭》说他“以俊迈之气，高视名流，既绛灌之徒弗容，亦季孟之间不处”

。

吴睿帝顺义六年（公元926年）七月，韩熙载因其父参与军事政变被杀，不得南逃至吴国都城广陵（今江苏扬州），以一纸文采斐然、气势恢宏的《行止状》，赢得了吴睿帝杨溥的认可，但因其实在是狂放不羁，始终未受重用。

韩熙载平生不惧权贵，性格诙谐，南唐宋齐丘势盛无双，自以为文章华美，盖世无双，好给人撰写碑志，而韩熙载因为八分书尤佳，就承担了缮写的大任。

每到这种事情，韩熙载都用纸塞住自己的鼻孔，有人询问何故？答曰：“文辞秽且臭。”

这是何等的狷狂啊，自然深为宋齐丘所厌恶。

小人得罪一个就够难过了，但韩熙载则明显是多多益善型的，又毫不留情面于冯延巳等朝廷要员。

两个小人相加，那威力可就大啦，虽然韩熙载是当今皇上的东宫旧属，但李璟也架不住宋、冯的连番上奏，不得将韩熙载贬为和州司士参军，随后调任宣州节度推官。

林枫一边回想，一边跟随李煜的脚步走到大堂右侧的演奏匠师当中。

李煜显然是未过足老师的瘾，口中继续不停地介绍：“筝又称秦筝、瑶筝、银筝、云筝、素筝，早在春秋、战国时期已广泛流传。

筝最初为五弦，战国末期增加至十二弦，现在则增至十三弦。

但十三弦筝为俗乐筝，多流行于民间，十三弦筝，为雅乐筝，宫廷奏乐中常用。

筝，其音色深厚、灵透、柔和、韵味深长。”

李煜指着一名正在调试古筝的老年乐师的双手道：“林先生请看，弹奏时右手职弹，用大、食、中、无名四指弹弦发声，控制节奏和音的强弱变化，有托、劈、勾、剔、抹、挑、撮、轮、摇等诸多技法；左手司按，用食、中两指按抑筝弦，控制音高和弦音的变化，用以按弦取韵、以韵补声。”

听到这里，林枫倒是突然想起一个词语的由来，弹古筝时，大指向外弹弦称之“托’，中指向里弹弦称之“勾”

，两指勾托这么一配合，民间称之为“勾搭”

。

那名发须花白的老年乐师起先一直专心调琴，听到李煜后来的左右手技法时，才蓦地抬头惊喜道：“原来是郑王殿下，难怪深谙乐理，熟知历往，老汉李然这厢有礼了。”

说完，站起身来深施一礼。