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第1章 最后的彩蛋一定藏在她还没有进入的密室内（第1页）

几乎与3组女明星不分先后“角色觉醒”

的凯蒂夫人，也终于走进了元首包厢神秘的2号客房。

感觉就像是走进了一间旅馆的卧室。

毫无遮挡，一眼看遍。

一切摆设和内饰都尽可能的精简，并在舒适和温馨上做了最大程度的平衡。

所有的家具和墙纸都做了哑光处理。

室内光照的强度和色温也做过精确的调节……

当所有元素随着探索的脚步在眼中不断拼接，让作为一名称职的选角副导演，陪在两位导演身边观摩过多次《大战役》室内场景拍摄的凯蒂夫人，在某一刻猛然间升起了满满的熟悉感。

对，就是那种身临其境，置身在电影棚拍（内景）现场的熟悉的感觉。

这间酷似旅馆卧室的2号客房，根本就是电影拍摄的室内布景。

没错，就是这样。

按照经典的三点打灯法，选角副导演凯蒂夫人顺利的找到了三个光源：主光（keylight）、补光（filllight）以及背光（backlight）。

而且，三盏灯的布局，正是专门拍摄人像使用的经典的伦勃朗式用光（rebrandtlightg）——专门用于拍摄人像的特殊用光技术。

拍摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。

以这种用光方法拍摄的人像能勾勒出充满雕塑般的轮廓线，并着重使面部呈现出立体感和质感。

因酷似7世纪荷兰最着名的画家伦勃朗的人物肖像绘画而得名“伦勃朗式用光”

。

“夫人？”

见选角副导演凯蒂夫人挡住去路，已经不是第一次推着黄金送餐车进入客房的私人女仆“试毒女郎”

玛格特·沃尔克立刻出声提醒。

“啊。”

选角副导演凯蒂夫人不动声色的让开道路：“手脚麻利点。”

“是。”

私人女仆“试毒女郎”

玛格特·沃尔克熟练的推着单人床大小的黄金送餐车，停到了固定的空位上。

剩下两位私人女仆也推着小车，各就各位。

选角副导演凯蒂夫人敏锐的发现，三辆送餐车停靠的位置，完全符合电影“框中框”

的构图法则：制造一个围蔽的空间，能在某种形式上包围视觉中心，并产生类似“打破第四面墙”

戏中戏的“窥探感”

。