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这为我们理解王渔洋,提供了一个角度。
当我们要达到某种事物,必须通过另一种方式、甚至可能是截然相反的方式的时候,确实是一种难言的悲哀。
王渔洋即属此类。
他的寄情山水,实质上是一份轻松下的沉重选择。
他始终徘徊在了自然与社会之间。
王国维《人间词话》说:〃诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外。
入乎其内,故能写之;出乎其外,故能观之。
入乎其内,故有生气;出乎其外,故有高致。
〃 王渔洋在〃入乎其内〃的同时,也做到了〃出乎其外〃。
入世与出世在他身上是矛盾的,也是统一的。
这样的处世哲学,让他避开了很多的算计和险机,同时也难免要陷入另一些误解和非议。
▲虹▲桥▲书▲吧▲BOOK。
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第14节:浪漫弹指间(14)
王渔洋曾作过一首题为《盆鱼》的诗,诗中描写了草堂环境的幽静,鱼盆的精致清雅以及盆鱼色泽、形状之美。
在渔洋看来,盆鱼是幸运的,可以〃远鲸鳄〃,可以避开渔人的围捕,够在清澈平静的盆水中逐虫戏草,优哉游哉。
渔洋对盆鱼的赞美,反映出了他对平静、安逸、闲适的向往,理解这一点,不能忽略了他的身在官场的政治背静。
而徐夜的一首《放鱼》,则表现出了与渔洋截然相反的观点:〃不识海天大,宁知瓯盂窄。
谁知细小躯,已具江湖魄……〃在徐夜看来,鱼被养在盆中,致使其体魄细小,是莫大的悲哀,应当纵之江河湖海,使其适意遨游。
这个不同的观点,与他们各自的处境是相关的。
渔洋身处宦海,貌似自由实则危机四伏,故向往鱼盆的保护;而徐夜隐居山林,才华无施展之地,所以思慕更为宽广的施才之地。
当这样的向往在现实中受阻,当受阻的向往退隐到了山水中的时候,该是一种怎样的情形呢?
〃朱夏辄复变,深绿日以肥。
感彼生物勤,节侯曾不违。
清晨荷锄出,田间人尚稀。
观物适自然,时见朝鸠飞。
不惜筋力疲,但恐坐食非。
作劳有时息,高舂行来归。
端坐抚素琴,可以理朝饥。
〃这是徐夜的《初夏田园》。
一个隐士的田园。
在这样的一个清爽宜人的田园里,活动着一个荷锄劳作的诗人,他日出而作,日落而息,虽有饥劳之苦,却也有闲淡安适之感。
我从他的明快中感受到了难言的沉重。
他把渴望与无望都埋在心底,他相信山水是理解他的,也许是唯一能够真正理解他的东西了。
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