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第10部分（第1页）

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影片以崔明亮和尹瑞娟的感情故事为线索，表现了时代带给人的褪变和无奈，平淡无奇的爱情在岁月里沉浮，开花结果。

通过粗糙胶片的效果表现了《站台》的沉重感，低照度的夜景镜头体现了故事的沉重和娓娓道来的旧时光，他们以一腔热情投身社会，以“艺术工作者”

的心态自居，悲剧对于他们是一场误会，他们的人生是后来者有了一面对照的镜子。

贾樟柯在电影中对于青春的感受和领悟，让人称奇。

据贾樟柯介绍，《站台》是他个人最喜欢的，属于半自传的一个电影。

这个东西在他念大学的时候就一直酝酿着了。

这个东西不拍出来，他简直就做不了别的事。

80年代是他怎么也忘不了的一个时代，80年代在他那里引起的感情是那么复杂，“就像压在心里的一个大石头”

。

一直到《站台》拍出来，他才感到，这块石头落了地，他轻松了。

所以，他把《站台》之后的那部电影取名叫《任逍遥》。

他曾说过：“《站台》里面有很多情节都是我自己的。

我1970年出生在山西汾阳。

父亲是中学老师，教语文的；母亲是售货员，姐姐比我大六岁，这个四口之家的家庭组合非常普通。

母亲家在农村。

从我小时候差不多到现在，我们家每天都有乡下的亲戚来来往往，像个交通站一样。

其实我们县城往外走一里地就是田野，从南边走到北边差不多十分钟就穿过去了。

我直到26岁才第一次看到大海。

我学会自行车后做的第一件事情，就是骑车到30里地之外的一个县城去看火车。

这些事情如今在电影中是发生在比我大10岁的那些主人公身上。

当时对我这样一个没有走出过县城一步的孩子来说，铁路就意味着远方、未来和希望。

第四章　人生驿站（4）

“在《站台》中弥漫的那种对外面世界幻想期待的情绪就是我自己体验过的东西。

我记得我在十七八岁念书的时候，晚上老不睡觉，总期待第二天的到来，总觉得天亮了就会有新的改变，就会有什么新的事情发生。

这种情绪一直伴随着我，和我有差不多生命经验的人都会有这样一种感受。

“这种期待经过了10年最后落在什么地方呢？落在妥协和失望上。

这是非常悲观宿命的一个电影，并不是生活就这样宿命悲观，主要是我自己。

在我看来，对生活、环境和习惯的妥协，其实是一种非常伟大的承担。”

①

■3。

《站台》拍摄秘辛

《站台》的拍摄起步维艰，贾樟柯介绍说：

在拍《站台》之前，为了得到准拍证，我常去电影局。

有一天终于为《小武》的事交了一万元罚款，并文笔流畅地写了一封检查，承认自己的确严重地干扰了我国正常的对外文化交流。

从电影局出来，我突然想起了北岛的一句诗“我不相信”

……车过长安街的时候觉得自己的心沉到了底，这个时候我连自己都不相信了。

①

当年《站台》的副导演顾峥记得很清楚，在大学时，贾樟柯就和他提到过自己最想拍摄的电影是《站台》。