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第7部分（第1页）

的脆弱联系。

那种体验在痛苦中显得十分感人。

慢慢地，有一件事情得到了肯定：她所写的一切都来自那部作品。

描述自然语言的记述语言也很重要，来自她正在挖掘的黑暗的地层。

小说的传统形式，她已经在《街心广场》破坏了它的威严，将变好或变坏，她预感到了所有的可能性。

心理描写和巴尔扎克式的观念仍被当作是幻想，影响对人类秘密的认识。

在她看来，最好还是眼见为实，来探索写作喷薄而出的秘密。

她曾与某些超现实主义作家来往，理解了她不知不觉中捕捉到的这种观念，古老的、原始的思维是她所等待的东西之一。

她知道，当她倾听的时候，人们会畅所欲言，自我承认。

所以，新闻语言是基本的语言，能让她像摄影机一样抓住生活中转瞬即逝的东西，依证据在现场进行判断。

所以，她相信自己的本能、自己的直觉和自己的预感。

然而她也知道，对“外面的世界”

的探寻，不管多么重要，毕竟没有一本真正的书那么有力。

所以，当书即将出版时，她马上把它摆到头等重要的位置，满腔热情，而且有些神秘地投入其中。

于是，手只需记录，听写超越自身的东西。

她和世人不同，她在写作所展现的“令人目眩的杂乱中”

写作。

然而，在她交给《法兰西观察家》或《浪潮》的短故事中，她仍保留着一种温柔，确信这些短故事会成为她正在写的一本书的组成部分。

写凶手的非理性场面、活活地被关在修道院里的加尔默罗会修女、展现在观淫癖眼前的电影明星，在她看来都是一些充满浪漫的激情，它们将继续解释这些不断被人窥视的不可思议的东西。

悲剧的死结已经出现在那里，挂在世界的舞台上。

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第五章　太阳不再为谁而升（1）

根据让？凯罗尔的小说改编的《夜与雾》获得了成功，制片人想让阿兰？雷斯纳导演一部关于广岛的电影。

雷斯纳接受了计划，但想请一位女性来写剧本。

“弗朗索瓦丝？萨冈？”

有人向他建议。

“还可以再想想……”

雷斯纳反驳说。

可是萨冈，甚至根本就不屑于赴约。

“西蒙娜？德？波伏瓦？”

雷斯纳进而提出。

但这次，是制片人们觉得这个主张太荒唐。

“波伏瓦，”

他们说，“那是第二性，太聪明了……”

“那就杜拉斯？说到底，她更女性一些……”

1959年，在杜拉斯生命中的那个时期，雅洛已经慢慢地与她疏远了，热情减退了，杜拉斯总想在爱情中保持的那种激情消失了。

她开始酗酒，喝得很多，照片上的她完全变成了另一个人，更加浮肿，更胖，根本就不像她。