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一只神通广大的羊 译序（第1页）

林少华

1979年村上春树30岁的时候写了处女作《且听风吟》，转年写了《一九七三年的弹子球》，1981年动笔写《寻羊冒险记》（以下简称《羊》），是为青春三部曲。

三部曲的第一部侧重于文体的创新，即“使用与人不同的语言”

，第二部大体为探索性过渡性作品，第三部《羊》则转向情节的经营（Story·Telling），故事性大大增强了，篇幅也长得多，是村上第一部真正够长度的长篇小说。

也是最先被译成英文的作品（1989年）。

在中国，最先翻译和最受欢迎的是《挪威的森林》，在西方，则是这部《羊》和后来的《海边的卡夫卡》受到更为广泛的关注和好评。

写前两部作品的时候村上还在经营爵士乐酒吧，是深更半夜趴在酒吧台上写的。

而在动笔写《羊》之前，村上感到开酒吧和写小说无法兼顾，不可能记完账马上写小说，脑袋不同于冷热水开关，转换不了那么快，时间也怎么都挤不出来。

而且他不愿意每天为了生意而同那么多不确定的人打交道，那让他心烦。

于是他一咬牙把原本相当红火的酒吧整个卖了，离开东京，搬到千叶县乡下专事写作。

当时周围人都劝他最好别轻举妄动，一来买卖顺利，二来当专业作家风险大。

但作为他决心在更好的环境中一试身手，“不行再说不行的，不行时重操旧业不迟。

我还年轻，在哪里都能混一碗饭吃，这个自信还是有的”

。

也就是说，这部小说是村上成为专业作家后写的第一部长篇，对于他未尝不是一种新的“冒险”

。

写《羊》期间，村上每天的时间安排也发生了很大变化。

原先因为开酒吧，半夜两三点才能休息，不开酒吧后生活走上了正轨。

晚上十点准时睡觉，早上六点起来跑步。

酒不去外面喝了，同周围人不再交往了，烟不久也戒了，开始听西方古典音乐了，还在自建住宅的院里栽了茄子和西红柿，过起了中规中矩甚至不无隐居味道的中产阶级生活。

《羊》从秋天开始写起，翌年初春脱稿，写了四个月。

天天写，从早到晚写个不停。

除了偶尔去一次东京，几乎整天闷在家里不动。

家务也不做，和夫人阳子也不说话，彻底进入创作状态。

“写长篇小说实在是很微妙的作业，往往需要削骨般孤独的精神集中力。

一点点小事都足以毁掉力量的平衡。”

作为三部曲之一，《羊》当然同《且听风吟》和《一九七三年的弹子球》有相通之处：背景都是上世纪七十年代，主人公都是“我”

，“鼠”

和杰氏酒吧的中国人杰也再度出场。

但写作风格相当不同，人物的性格、生活态度和行动模式也有所改变，由消极趋于积极，其孤独开始带有战斗姿态，带有使命意识。

村上曾在加州大学伯克利分校专门谈及风格的变化：

在这部小说中，我的风格经历了一次巨大改变——或者说两大改变。

句子更长了，更连贯了；与前两本书相比，叙事成分起到了重要得多的作用。

在我提笔写《寻羊冒险记》之际，我开始强烈地感觉到，一个故事，一个“物语”