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第七章 在浪漫主义的夕照中（第1页）

文学史家一般认为：1820—1830年是法国浪漫主义运动的极盛期。

当波德莱尔于1845年前后登上文坛的时候，法国文坛上已是另一番天地。

他发现，曾经是轰轰烈烈、所向披靡的浪漫主义运动失去了锋芒，在卷土重业的伪古典主义面前颇露出窘态。

有一些批评家出来宣布浪漫主义已经名存实亡，更多的人则在报刊上撰文，力陈其弊，总之，“很少有人愿意赋予这个词以一种实在的、积极的意义”

。

然而，波德莱尔恰恰是这很少的人中一个，他不相信，“有一代人会为了一面没有象征意义的旗帜而同意进行几年论战”

。

他决心重新赋予浪漫主义这个词以“一种实在的、积极的意义”

。

1862年1月12日，波德莱尔发表了一首十四行诗，题为《浪漫派的夕阳》：

初升的太阳多么新鲜多么美，

仿佛爆炸一样射出它的问候！

怀着爱情礼赞它的人真幸福，

因为它的西沉比梦幻还光辉！

我记得！

……我见过鲜花、犁沟、清泉，

都在它眼下痴迷，像心儿在跳……

快朝天边跑呀，天色已晚，快跑，

至少能抓住一缕斜斜的光线！

但我徒然追赶已离去的上帝；

不可阻挡的黑夜建立了统治，

黑暗，潮湿，阴郁，到处都在颤抖，

一股坟墓味儿在黑暗中飘荡，

我两脚战战兢兢，在沼泽边上，

不料碰到蛤蟆和冰凉的蜗牛。

原诗发表时，出版者在最后一行诗下附了一条小注，其文曰：

早在古典主义者、浪漫主义者、现实主义者、绮丽派之间的争吵前几个世纪，就已经有了“愤怒出诗人”

这句话……很明显，“不可阻挡的黑夜”

云云，是波德莱尔先生对文学现状的特点的概括，而“蛤蟆”

和“冰冷的蜗牛”

则指的是与他属于不同流派的作家。

据考证，这篇小注出自波德莱尔本人之手，所谓“与他属于不同流派的作家”

指的是当时专以描摹丑陋场景为能事的现实主义作家，也就是波德莱尔所说的“常情常理派”

。

《浪漫主义的夕阳》清楚地表明了波德莱尔对浪漫主义运动的怀念，对文坛现状的鄙夷以及他那种无可奈何却又竭力想推陈出新的心情。

法国的浪漫主义运动曾经有过光荣的日子，然而，1830年七月革命之后，当年戈蒂耶身穿红背心大闹法兰西喜剧院的那种狂热和激情已逐渐冷却，曾经充满了希望的文学革命也很快露出衰颓的光景，这不能不使波德莱尔有今不如昔之感，他在《论泰奥菲尔·戈蒂耶》一文中写道：“任何一位醉心于祖国荣光的法国作家，都不能不怀着骄傲和遗憾的感情回首眺望那个时代，那时处处都潜伏着蕴含丰富的危机，那时浪漫主义文学是多么蓬勃有力地发展着。”

“骄傲和遗憾”

，正是波德莱尔灌注在这首诗中的感情。