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第1部分（第2页）

的重要作家。

在艺术表现方面，福克纳也是一个大胆的试验者。

他笔下的世界，与生活真实不一定“形似”

。

他追求的是反映精神实质与神韵的“神似”

。

他常常有意使生活变形、扭曲、夸大并突出其中的某些方面，使读者在一个特定的角度，在强烈的光线的照耀下，看到了习以为常的生活中令人惊骇的一个方页。

他在“掘进”

人物的内心生活上也达到了新的深度。

他尝试各种“多角度”

的手法，以增加作品的层次感与逼真感。

他还运用“时序颠倒”

、“对位式结构”

、“象征隐喻”

等等艺术手段，使他的作品万花筒般繁复、杂乱，同时引人入胜。

他的小说在开初时显得杂乱无章，但读完后能给人留下一个异常鲜明的印象。

“延宕”

也是福克纳爱用的一个手法，这个手法迫使有毅力与耐心的读者跟随作者一起参加艺术创作的劳动，因此在掩卷时所得到的印象便不仅仅是作者硬摊派给他们的，在一定程度上也是他们自己亲自经历后所得到的。

在语言的运用上，福克纳也有意突破常规以取得特殊的效果。

福克纳是一个在探索新手法上作了很多努力与试验的作家。

福克纳虽早在三十年代就写出了大部分重要作品，却不受本国读者赏识，还得常去好莱坞写电影脚本以维持生活。

但法国文学界一直很重视福克纳。

四十年代后期美国批评界也逐渐对他开始注意。

一九四九年的诺贝尔文学奖金颁发给了福克纳。

福克纳的重要作品，除《喧哗与骚动》外，还有《我弥留之际》（1930）、《八月之光》（1932）、《押沙龙，押沙龙！

》（1936）、《去吧，摩西》（1942）以及《村子》（1940）、《小镇》（1957）、《大宅》（1959）（以上三书合称“斯诺普斯三部曲”

）等。

《喧哗与骚动》（1929）是福克纳第一部成熟的作品，也是福克纳心血花得最多，他自己最喜爱的一部作品。

书名出自莎士比亚悲剧《麦克白》第五幕第五场麦克白的有名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”

小说的故事发生在杰弗生镇上的康普生家。

这是一个曾经显赫一时的望族，祖上出过一位州长、一位将军。

家中原来广有田地，黑奴成群，如今只剩下一幢破败的宅子，黑佣人也只剩下老婆婆迪尔西和她的小外孙勒斯特了。

一家之长康普生先生是一九一二年病逝的。

他在世时算是一个律师，但从不见他接洽业务，他整天醉醺醺，唠唠叨叨地发些愤世嫉俗的空论，把悲观失挚的情绪传染给大儿子昆丁。

康普生太太自私冷酷，无病呻吟，总感到自己受气吃亏，实际上是她在拖累、折磨全家人。

她时时不忘南方大家闰秀的身分，以致她仅仅成了一种“身分”

的化身，而完全不具有作为母亲与妻子应有的温情。

家中没有一个人能从她那里得到爱与温暖。